O MST em Canções Hardcore das Décadas de 1990 e 2000
Type of Work: Scholarly Article.
Details: Modern Language Notes (MLN) 141.2 (2026): 447-479.
Year: 2026.
Language: Portuguese.
Resumo: Este artigo trata da influência ideológica do Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST) em certas bandas de hardcore punk brasileiras atuantes nas décadas de 1990 e 2000. Através de canções dos grupos Abuso Sonoro, Guerra de Classes, Point of No Return e Dead Fish, busca-se fazer pontes históricas e teóricas entre o movimento social e a cena musical, além de considerar o punk como um produtor de pensamento social acerca (e dentro) do Brasil. Ademais, vê-se o squat punk vis-à-vis ao assentamento do MST. Discute-se a presença de slogans políticos do MST nas canções hardcore. É proposto também vislumbrar o acampamento do MST como uma Zona Autônoma Temporária (TAZ). Por fim, versa-se sobre a problemática da memória histórica, trazendo adicionalmente à discussão a letra de uma canção da banda I Shot Cyrus e outra mais do grupo de thrash metal Violator, esta da década de 2010, ampliando o horizonte em termos de época e estilo musical.
Abstract: This article investigates the ideological influence of the Landless Workers’ Movement (MST) on certain Brazilian hardcore punk bands active in the 1990s and 2000s. By analyzing songs by Abuso Sonoro, Guerra de Classes, Point of No Return, and Dead Fish, it seeks to create theoretical and historical bridges between the social movement and the musical scene and to consider punk as a producer of social thought about and within Brazil. Moreover, the punk squats and MST assentamentos (settlements) are seen vis-à-vis, and the presence of MST political slogans in hardcore songs is discussed. This article proposes visualizing MST acampamentos(camps) as a Temporary Autonomous Zone (TAZ) as well. Finally, the issue of historical memory is examined, also bringing to the discussion the lyrics of a song by I Shot Cyrus and another one released in the 2010s by the thrash metal band Violator, broadening the horizon in terms of both timeframe and music style.
Link to the full article at Project Muse (Open Access).
Rodrigo Lopes de Barros 